ミュージカル『HEADS UP!』を観てきた！

2018年3月9日（金）、TBS赤坂ACTシアターで行われたミュージカル『ヘッズ・アップ！』を観てきた。このミュージカルは、芝居のバックステージをテーマにしたストーリーで、構想から10年を経た2015年に初めて上演されたもの。

今回は「都民芸術フェスティバル」現代演劇公演のなかのプログラムとして、2018年3月2日（金）～12日（月）まで上演された。「都民芸術フェスティバル」には、他にもクラシックオーケストラ、室内楽、オペラ、寄席芸能、バレエ、邦楽、日本舞踊、能楽、現代舞踊などのプログラムがあり、それぞれに抽選でチケットプレゼントという特典が付いている。

このチケットプレゼントに応募したところ、うれしいことに『ヘッズ・アップ！』の当選が決まり、夫婦で芝居を観に行くことになった。ミュージカル映画は何度も観たことがあるが、ミュージカルを生で観るのはこれが初めてのこと。どんな体験となるのかワクワクしながら赤坂へと出かけていった。

芝居は、劇場の管理人役がストーリーテラーとなって始まり、軽快なダンスと歌でテンポよく話が進んでいく。ストーリーの筋は、舞台監督の交代劇を柱とするが、舞台美術の職人3人によるユーモアが全体の流れを引っぱるかたちで話が展開する。

興味深かったのは、芝居の舞台裏には演出家、舞台監督、制作という3人のスタッフが中心にいて、それぞれが別の責任を持つ点を細かく描いているところ。出演者と同様にスポットが当たる演出家とは異なり、舞台監督や制作はあくまでも裏方であり、通常は表面に出てくることはない。しかし、このミュージカルの主役は舞台監督で、さらに裏方の色合いが濃い舞台美術を準主役に据えている。実際の舞台には、この他にも照明や音響、衣装やメイクといった裏方がいて芝居の世界は成り立っている。

私は過去にパナソニック主催による『東京パーン』という汐留にあった劇場で、海外アーティストを招聘して実験的なライブを行う『HI-REAL』というイベントに約3年にわたって携わった。オーネット・コールマン、テリー・ライリー、クリスチャン・マークレイ、サイキックTVといったアーティストのライブ・パフォーマンスと、当時最先端のデジタル技術を駆使した映像、照明、美術、サウンドシステムを総合的にミックスするという、非常に実験的なイベントである。私はこの仕事で制作を担当していた。

コンサートでは、演出家にあたる役目をアーティストやプロデューサーが担うことが多いため、芝居における演出家のような役割は存在しない。また、映画の世界では舞台監督の役目は、助監督が行うことが多く、舞台監督のような役割は存在しない。演出家、舞台監督、制作の三者がそろうのは芝居の世界だけなのだ。

芝居を観ていると、かつて制作を担当したころのほろ苦い思い出が何度もよみがえった。成功したことよりも、冷や汗をかくような失敗のほうが深く記憶に刻まれるもので、舞台で演じられるさまざまなストーリーをなつかしい思いで鑑賞している自分がいた。『ヘッズ・アップ！』の意味については、劇中で重要な場面として描かれているので、ここでは触れないでおこうと思う。

脚本：倉持裕　原案・作詞・演出：ラサール石井　作曲・音楽監督：玉麻尚一　出演：哀川 翔　相葉裕樹　橋本じゅん　青木さやか　池田純矢　今 拓哉　芋洗坂係長　オレノグラフィティ　陰山 泰　岡田 誠　河本章宏　井上珠美　新良エツ子　外岡えりか　大空ゆうひ　中川晃教　ほか

村上春樹氏が住んでいた千駄ヶ谷のマンション -2

村上春樹氏が住んでいたマンションについての続きを書いてみようと思う。

前回の記事では、村上氏の千駄ヶ谷時代を前期と後期に分けて、当時住んでいたと思われるアパートとマンションで住み分けをしたのだが、さらに資料を調べていくと、村上氏は1981年に千駄ヶ谷から千葉の習志野へと引っ越したあと、1984年に神奈川の鵠沼へと移り、さらに1985年にはふたたびこの千駄ヶ谷へと戻ってきていたことがわかった。

前回の記事で村上氏の千駄ヶ谷時代を1977年〜1979年の『プリンスビラ』在住期と1979年〜1981年『外苑パークホームズ』在住期に分けた根拠は、2017年11月に惜しくも閉店してしまった村上春樹氏ゆかりの書店『ブックハウスゆう』店内に展示されていたカーテンのキャプションにある。

『ブックハウスゆう』には、ある記事を書くために取材で訪れたのだが、それから数日後にふたたび行ってみると、なんとその日が最終日だったという奇遇も重なった。

このキャプションには、「村上氏は千駄ヶ谷で最初『プリンスビラ』に住んだ後、隣のマンションへ転居しました。このカーテンは、そのマンションにかけらていたものです」とある。

仮に『プリンスビラ』に4年住み、習志野に3年、鵠沼に1年住んだ後で『外苑パークホームズ』に引っ越してきたのなら「村上氏は千駄ヶ谷を出て4年間別の場所に住んだ後、かつて住んでいた『プリンスビラ』隣のマンションへと戻ってきました〜」と書くはず。これが、1977年〜1981年の千駄ヶ谷在住期を前期と後期に分けた理由だ。

1985年にふたたび千駄ヶ谷に戻ってきた村上氏だが、もう一度『外苑パークホームズ』に住んだかどうかは定かではない。これについては引き続き調べてみるつもりだ。話がややこしくなるが、村上氏の千駄ヶ谷時代は、1977年〜1981年が第1期、1985年〜1986年が第2期ということになる。

さて、村上氏が『外苑パークホームズ』に住んでいたころを偲ぶ貴重な資料が手元にあるので、ここに掲載する。『外苑パークホームズ』分譲時のパンフレット（サマリヤ社）である。

3LDKに約70㎡の広さをもつCタイプの間取りが予想図として描かれており、

村上氏が住んでいた部屋の間取りとほぼ同じものであると推測できる。

このマンションに現在もある一室の窓のどこかに、先ほどの花柄のカーテンがかけられていたのだろう。

左の資料は、外苑パークホームズのエントランスホールの完成予想図である。竹中工務店によってほぼこのパース図どおりに施工され、現在も形を変えずに当時のままの姿で残っている。

村上春樹氏が住んでいた千駄ヶ谷のマンション -1

2015年12月、それまで住んでいた神宮前の『原宿インペリアルハイツ』から千駄ヶ谷の『外苑パークホームズ』というマンションに引っ越すことが決まり、その契約のために不動産会社でさまざまな手続きを行っているころ、元マンションオーナーからふいに「そういえばこのマンションには、あの村上春樹さんも住んでいたんですよ」と言われた。
たしかに村上春樹氏の初期エッセイには、千駄ヶ谷についての記述がいくつもあったような・・・。

『外苑パークホームズ』が竣工したのは、1979年3月。37戸あるマンションの一室を、作家デビュー直前の村上春樹氏が借りて奥さんと2人で住んでいたという。

村上夫妻は、このマンションに引っ越す前は、すぐとなりにあった『プリンスビラ』という木造2階建てのアパート（現在は建て替えられている）に住んでいたそうだが、『外苑パークホームズ』が新築で建った直後にこちらへ引っ越していると思われる。

村上氏は大学在学中に学生結婚したのち、文京区千石にあった夫人の実家から国分寺に移り住み、1974年にジャズ喫茶『ピーターキャット』を開店。
それから3年後の1977年に『ピーターキャット』を千駄ヶ谷に移転すると同時に、上述の『プリンスビラ』へと引っ越し、さらにその2年後には『外苑パークホームズ』へと移り住んでいる。左の画像は、サマリヤ社が製作した『外苑パークホームズ』分譲時のパンフレット中面見開き。元マンションオーナーからいただいた貴重な資料である。

村上氏が作家デビューするのは、『外苑パークホームズ』の竣工と同じ1979年のこと。ジャズ喫茶『ピーターキャット』の閉店後にお店のテーブルで4カ月かけて書いた処女作『風の歌を聴け』が第22回群像新人文学賞を受賞し、同年7月に講談社から単行本として発売されたのだ。

その後、『中国行きのスロウ・ボート』から始まる短編作品や、2作目の長編『1973年のピンボール』もヒットして作家・村上春樹は売れっ子となり、1981年には専業作家となることを決意して『ピーターキャット』を人に譲り、夫婦ともども千葉の習志野へと移住している。Keep On Movingという言葉は、まるで彼のためにあると思えるような人生である。

右側手前の切妻屋根の住宅が『プリンスビラ』跡地

村上氏にとっての千駄ヶ谷時代は、1977年から1979年にかけてジャズ喫茶『ピーターキャット』を移転させて軌道に乗せるまでと、1979年から1981年にかけての作家とジャズ喫茶経営を兼業していた2つの時期に分かれており、前者を“プリンスビラ期”、後者は“外苑パークホームズ期”と呼んで差し支えないだろう。

左の写真は、外苑パークホームズのベランダから見える現在の風景。南に面したテラスからの見晴らしは良く、近くに高い建物もないので陽当りは良好だ。村上氏も、この景色を眺めながら小説を書いていたに違いない。

千駄ヶ谷は、ディープな森のようなまち

神宮前に住んでいるころ、千駄ヶ谷の印象といえばどちらかというと薄いものだった。視界にあるのはたいてい青山や原宿で、千駄ヶ谷を意識したことはあまりなく、例外は「鳩森八幡神社」くらいのものだったろうか。それが、引っ越して千駄ヶ谷の住民になることで、いやでも意識するようになった。

住んでみると、千駄ヶ谷はまるでディープな森のようなまちだった。鳩森神社を中心に5本の道が交差し、そのうちの3本は坂になっている。その5本の道に沿って土地が区分けされ、それぞれに住宅地が形成されている。

1964年の東京オリンピック直前まで、この一帯は「連れ込み旅館」が林立する性風俗のメッカだったという。戦後、朝鮮戦争で増えたアメリカ兵を相手にする売春婦たちが、営業用に利用したのがきっかけで、この界隈には幾多もの“旅館”ができた。

当時の千駄ヶ谷がいかにすごかったかは、性社会史研究家の三橋順子氏による研究「1953～1957年の東京連れ込み旅館広告データベース（全371軒）」で、なんと新宿、渋谷、池袋をおさえて1位をほこっていたことからもうかがえる。

千駄ヶ谷（39軒）
新宿（31軒）
渋谷（29軒）
池袋（19軒）

その後、1962年当時の千駄ヶ谷の連れ込み旅館の様子を、梶山季之氏のミステリー小説『朝は死んでいた』では、「午前中にやってくるのは人妻と大学生、歌手とか映画俳優のカップル、昼下がりの情事を楽しむのは、重役と女秘書、若い高校生たち、夕刻から午後11時頃までは、商店主と女事務員、人妻と学校教師、そのあとが、泊り客で、水商売の女と客の男性とのカップルである・・・」と描写している。

当時の千駄ヶ谷で育った飲み屋のママの話では、子供のころは自分の住んでいる地名を人に言うのがはばかれるほど、風紀は乱れていたそうだ。
そんな千駄ヶ谷の連れ込み旅館も、1964年に開催が決まった東京オリンピックをきっかけに行政指導で浄化され、ついには撤廃へと追い込まれた。そんな時代の名残りとして、今でもまちに残っているのが『ホテルきかく』の看板だ。玄関には、現在は営業していませんという貼り紙が掲示されている。

吉原遊郭とともに歩んだ「吉原神社」、あるいは渋谷円山町のホテル街に祀られる「千代田稲荷神社」と同じように、当時の「鳩森八幡神社」には、色事の前後にひっそりと参拝する客が後を絶たない時期もあったに違いない。

ところで、千駄ヶ谷というまちは、かつて連れ込み旅館で栄えた割には、賑やかな商店街とは無縁の閑静な住宅地である。千駄ヶ谷〜北参道界隈が“ダガヤサンドウ”と呼ばれて観光客が増えた最近でさえ、青山や原宿とは比べものにならない穏やかさだ。

歌舞伎町、新大久保、円山町、錦糸町といったホテル街の周辺は、必ずと言っていいほど居酒屋、料理屋、喫茶店、バーなどで栄えているのに、千駄ヶ谷にはその片鱗すらうかがえないのである。
鳩森神社から西に伸びて北参道交差点に続く「千駄ヶ谷大通り」は、古くから千駄ヶ谷と代々木を結ぶ主要道で、戦前には『豊栄亭』という芝居小屋もあるなど大いに賑わったとされるが、今ではその面影はない。同じ通りにあった『鶴の湯』も2016年12月31日に惜しくも閉業している。

1960年代前半には、千駄ヶ谷小学校付近にまで連れ込み旅館が林立し、それを一掃しようという運動が近隣住民や小学校のPTAを中心におこった。1957年（昭和32年）、原宿と共に文教地区としての指定を受けてから、千駄ヶ谷にあった連れ込み旅館は徐々に姿を消し、現在では風俗営業法に指定されるこうした施設はみられなくなった。

2020年の東京オリンピックを前に、千駄ヶ谷のまちはどう変貌を遂げるのだろうか。すでに、千駄ヶ谷駅とその正面にある「津田ホール」は建て替え工事が進んでいる。

神宮前から千駄ヶ谷へ 北東400mの移動

2016年2月、それまで12年半住んだ神宮前2丁目のマンションから、千駄ヶ谷2丁目のマンションへと引っ越した。その移動距離は、北東へおよそ400m。こんなわずかな距離の引っ越しでも、自分にとって・・・それは大きな事件だった。

神宮前2丁目のマンション『原宿インペリアルハイツ』には、独身時代の2003年7月からの8年間と、結婚して子供が生まれ親子3人で暮らし始めた2012年7月から4年半の計12年半にわたって住んでいた。

手を伸ばせばすぐにお気に入りのギターがあり、オーディオ、CD、カメラや本に囲まれたその部屋は、自分の体の一部のようなものだった。しかし、1LDKに約40㎡の空間に親子3人ではどんどん手狭になっていくわけで、意を決して隣町の千駄ヶ谷2丁目にあるマンションへと移り住んだのだ。

ところが、引っ越してから何日か過ぎるうち、なぜか自分のアイデンティティが少しずつ失われていくような虚しさに覆われていき、それは日を追うごとに強くなっていった。

心にぽっかりと穴があいたような日々・・・どうもおかしい、そう思ってインターネットで調べてみると、どうやら巷で言われるところの「引っ越しうつ」の症状であることに気がついた。

その症状とは、以下のようなものである。

•引っ越しの荷物がいつまでも片付かない（片付けようとしない）
•物欲や意欲が低下する
•外出したがらない

「引っ越しうつ」は、徐々に環境に慣れれば自然治癒するのが普通らしく、とくにカウンセリングを受けることもなく数カ月が過ぎたが、改善するどころか追い討ちをかけるようにマンションの大規模修繕工事が始まり、工事の騒音やプライバシーが保てない状態が半年以上も続くという悪条件が重なって、精神的なモヤモヤはその後もしばらく続いたのだった。

長い停滞期間からやっとのことで脱出できたのは、引っ越しから1年半以上経った11月のよく晴れた日。新宿御苑へ息子と2人で取材に出かけたとき、イングリッシュガーデンに咲いていたバラの花壇を見たのがきっかけだった。

あざやかに咲いている真紅のバラを見て、素直にきれいだなという思いが湧き起こった。マイク真木の歌に「バラが咲いた」という曲があるけれど、まさにそこで歌われていた詞そのままの心境になったのだ。

以来、新しいマンションでの生活も変わっていき、次第に気持ちは晴れていった。こうして、引っ越しについて書こうと思ったのも、心境の変化の表れである。その間、実に2年余り。やっと、自分というものを取り戻せたような気がする今日このごろである。

ESCAPE MINI 3（2006年型）オーバーホール記 -2

朝、アマゾンにブレーキシューを注文すると、その日のうちに届きました。TEKTRO 824.12 BR-TK-146というもので、送料込みで540円でした。

自転車のブレーキシューの交換は、はじめてのこと。まずはトライ＆エラーのつもりでやってみました。必要な工具は六角レンチのみ。百均の自転車コーナーにあるマルチ式のものを買っておけば、九分九厘使えます。

取り外したブレーキシューは、限界まで磨り減っておりました。12年間ご苦労様でした〜。新品のブレーキシューとの比較のために、もう一枚写真をアップしておきます。

ところで、このエスケープミニ、自転車好きのセカンドバイクとしても人気があるようで、実は私も友人からいろいろと教わった上で、これを買ったくちです。自転車好きの人なら、このようなパーツ交換などは“お茶のこ菜々”のはずですし、世のエスケープミニにこれだけ惨めな状態のものは少ないかもしれません。



さて、ブレーキシューの交換が無事に終わりました。作業する上で、とくに難しいことはありませんでしたが、私は素手で作業したので手が真っ黒けになりました。

ついでに自転車のフレームもクリーニングしたいので、作業する上ではウエス（雑巾）は必須です。唯一、手こずったのは、ブレーキワイヤーの伸びしろの調整でした。元のブレーキシューが磨り減っていたので、ワイヤーの伸びしろを調整しないと、ブレーキシューが車輪に接触したままとなり、うまく走れません。そこで、ワイヤーの末端の伸びしろを調整することで、ブレーキシューの遊び具合を調整するわけです。

はじめてのブレーキシュー交換でしたが、なんとか無事に修理することができました。気を良くした私は、ヒビが入って見た目も悲しい状態のサドルを何とかするために、手っ取り早くコストをかけずにドレスアップするべく、サドルカバーをアマゾンに注文しました。

このサドルカバーは大ヒットでした。なんと135円で送料込み！　クッション入りでサドルへのフィット感も問題ありません。車体も磨いてきれいにしてあげたエスケープミニ 3（2006年型）、まだまだ現役です。

ESCAPE MINI 3（2006年型）オーバーホール記 -1

GIANTのエスケープミニを買ったのは、いつだったか？　記憶をたどっても正確に思い出せないので、購入当時のオーナーズマニュアルを見ると、最後のページが保証書になっていて、お買上げ日に18年5月30日とある。え？　今日は2018年2月17日…この自転車は未来からやって来たのか！？　そんなわけありません。平成18年、つまり2006年製のエスケープミニでした。

何しろ、このエスケープミニ、毎日のように乗っているのに、メンテナンスらしいのは一度だけ、リアタイヤを新しく交換してもらったくらいのもの。最近の調子はといえば、フロントブレーキは甘いは、ギアチェンジはガタつくは、サドルには裂け目が入るは…と惨めな状態。そんなわけで、近所のマニアックな自転車屋さん『Hip Hip Shake』へ駆け込んで、オーナーのタミヤさんに診てもらいました。

「う〜ん、これはひどい…」タミヤさんいわく、シフトワイヤーだけでなく、シフトレバーのパーツも部品が欠損していて、このままだとスムースにギアチェンジできない…これは交換したほうが良いとのこと。



パーツの取り寄せに数日かかるということで、3日後にもう一度お店を訪ねることにしました。ところで、このお店は知る人ぞ知るとってもオシャレな自転車屋さんで、タミヤさんとは近所の飲み屋でご一緒した縁もあって、自転車以外にも、音楽やファッションなど、かな〜りコアな話でお会いするといつも盛り上がります。今回も、楽しい話を聞かせていただきました。

数日後、『Hip Hip Shake』へ行ってみると、シフトレバーとワイヤーはきれいに交換されておりました。乗ってみると、ギアチェンジのガタガタが嘘だったように快適になりました。もう12年も乗ってますが、まだまだ現役で使えそうです。

さて、ギアチェンジは見違えるようになったエスケープミニですが、右側のフロントブレーキがまだ甘い感じです。ネットで調べてみると、どうやらブレーキシューというパーツを交換すればなおるのだとか。ブレーキごと別のものにグレードアップすればさらに良くなるようですが、メンテナンスの練習も兼ねて、ひとまず純正のブレーキシューをアマゾンで注文してみました。